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一镜到底的拍摄是指拍摄中没有cut情况，运用一定技巧将作品一次性拍摄完成。
一镜到底的拍摄手法最早出现在20世纪40年代，在拍摄过程中，通过运用长镜头和镜头拼接等技术手段，使得影片能够保持连续性和完整性，给观众带来身临其境的感受。一镜到底的拍摄手法在纪录片中比较常见，这种拍摄方式能够真实地记录事件和场景，让观众更加信任影片的真实性和客观性。
一镜到底，是指拍摄中没有cut情况，运用一定技巧将作品一次性拍摄完成。
一镜到底的意思简单理解就是镜头不cut，所谓一镜到底的实现大致来说无非就是两种方式——前期的表演和拍摄的“硬功夫”或后期修饰。基本上适用于纪录片的拍摄手法，如何拍的稳、拍的见感情、让人有感触，这就是专业用在商业片上，国际人士认同的拍摄手法。
镜头的起幅和落幅的精准设计和控制，可以很好的掩盖剪辑的痕迹。同时导演也运用了一些其他技巧来掩藏剪辑点，比如在主体运动时观众往往容易忽略次要内容的变化、物体的运动过程容易被无视、镜头眩光、借用时间过渡造成的光影变化和实际光效中不经意的暗场等。靠后期修饰的当然也有，比如有个镜头摇上天空，然后，天色渐暗的场景，画面明显有切换。
一镜到底最出彩的画面
《大事件》并非杜琪峰最好的一部警匪片，但在其作品序列中却占有较为“特殊”的地位。其特别之处在一开篇便出现了一个长达六分多钟的长镜头。在这组画面里，车里的刑警，盘查和被盘查的军装警察和司机，再到混在居民楼中的匪徒，都被镜头一一捕捉。
到警匪双方驳火之后，镜头又分别扫过地面上，二楼上开枪射击的匪徒和赶来支援的警察（警车），出场人物虽多，但杂而不乱。一组镜头里要容纳如此多信息，还要保证层次感，其镜头调度的复杂程度，以及技术呈现难度可想而知。
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